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一、基于材质来源的分类与名称
我国古代珠宝的命名,首要依据便是其构成材料。古人对自然材质的认知与利用极为精深,由此形成了清晰的材料谱系及其对应名称。 首先是矿物宝石类。其中,“玉”是一个总括性概念,细分之下又有“和田玉”、“岫岩玉”、“蓝田玉”等以产地命名的种类。翡翠特指硬玉,明清以后才广泛流行。石英质宝石种类繁多,“玛瑙”以其斑斓纹路著称,“水晶”则依据颜色有“紫晶”、“茶晶”、“发晶”等别称。“绿松石”古称“甸子”或“碧甸子”,“青金石”则常被称为“金精”或“琉璃”。 其次是有机宝石类。来自水族的“珍珠”,古称“真珠”,又有“蚌珠”、“鲛珠”等别名。“珊瑚”在汉代已从西域传入,被视为祥瑞之物。“砗磲”取自巨蚌,其名最早见于典籍,是佛教七宝之一。来自陆生生物的则有“象牙”,其制品称为“牙雕”;“玳瑁”取自海龟甲壳,其斑纹华美,常用于制作梳篦、首饰。 再者是金属类。黄金称为“金”,白银称为“银”,这是基础称谓。但古代根据成色、工艺又有细分,如“赤金”指纯金,“鎏金”指表面镀金工艺,“花丝”则指用金、银丝编织的复杂工艺。这些金属常作为镶嵌宝玉石的主体或装饰部件出现。 二、基于工艺形制与佩戴部位的分类与名称 古代珠宝的名称也与其最终制成的器物形态、加工工艺及佩戴方式密切相关,形成了极具功能指向性的词汇。 发饰类最为丰富。“笄”是固定发髻的最基础簪子,后发展出装饰华丽的“簪”。簪首有垂珠坠饰、行走时摇曳生姿的称为“步摇”。 “钗”由两股簪子交叉组成,用于绾发。束发用的冠饰有“发冠”、“金冠”,帝王所用则称“冕旒”。 耳饰类主要有“玦”(环形有缺口)、“珰”(耳坠)、“填”(耳塞式)等古老形制,后世通称为“耳环”、“耳坠”。 颈饰与胸饰类。串联起来的珠玉宝石称为“璎珞”或“串饰”。扁平状的玉佩饰称为“佩”,成套悬挂的称为“组佩”。项圈状的金属饰品称为“项圈”或“长命锁”。 手饰与臂饰类。戴在手腕上的圆环称“镯”,细分有“金镯”、“玉镯”。戴在手臂上的称“钏”或“臂钏”。戴在手指上的称“指环”,后称“戒指”。 带饰类。主要用于束腰的革带上的装饰,有“带钩”(用于勾连)、“带扣”(环扣结构)以及镶嵌在带身上的“带銙”或“带板”。 其他还有佩于腰间的“玉觿”(用于解结)、香囊“容臭”、以及扇子上的“玉坠”等,名目繁多。 三、基于礼仪功能与文化寓意的分类与名称 许多古代珠宝的名称直接体现了其在礼制与社会文化中的特定角色,超越了单纯的装饰意义。 礼玉体系最为典型。《周礼》记载的“六瑞”与“六器”构成了核心。“六瑞”是不同等级诸侯所执的玉器,如“王执镇圭,公执桓圭,侯执信圭,伯执躬圭,子执谷璧,男执蒲璧”。“六器”则是用于祭祀天地四方的礼器:“以苍璧礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方”。每一件玉器的形制(如中央有孔的扁平圆环形“璧”、外方内圆的筒形“琮”、半壁形的“璜”)都对应着特定的宇宙观与礼仪功能。 象征德行与身份的命名。“玉”本身就被赋予了“仁、义、智、勇、洁”五德,成为君子人格的象征。“珩”、“璜”、“冲牙”等组玉佩部件,在行走时发出清脆声响,旨在提醒佩戴者步履从容、举止合仪。“韘”原为射箭用的扳指,后演变为“玉韘”,成为象征勇武与权力的佩饰。 寄托祈福与辟邪愿望的命名。如“长命锁”祈求孩童平安长大,“玉刚卯”是汉代用于驱邪的柱形玉护符,“玉司南佩”寓意指引方向、不迷心性。许多珠宝纹饰,如“螭龙纹”、“饕餮纹”、“云纹”、“谷纹”等,其名称也承载着祥瑞、护佑或丰收的寓意。 四、名称的流变与时代特征 古代珠宝的名称并非一成不变,而是随着时代变迁、工艺发展、文化交流而不断演进。例如,唐代受胡风影响,“金粟”、“宝钿”等镶嵌细工首饰名称盛行;宋代崇尚雅致,“玉簪花”、“钗头凤”等名称充满诗意;明清时期宝玉石品种极大丰富,“祖母绿”、“猫儿眼”、“碧玺”等外来宝石音译或意译名称加入词汇库。同时,许多古老名称如“玦”、“珩”等,在后世日常生活中逐渐淡化,主要留存于文献与考古领域,而“戒指”、“手镯”、“项链”等名称则沿用至今。这种名称的流变史,本身也是一部生动的社会生活史与文化交流史。 综上所述,我国古代珠宝的名称是一个庞大而精密的系统。它从物质层面(材质、工艺、形制)和社会文化层面(礼仪、信仰、身份)共同构建了一套独特的命名逻辑。这些名称如同一枚枚活化石,封存着古人的智慧、审美与世界观,为我们今天探寻中华文明的瑰丽殿堂提供了清晰而深邃的路径。
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